贾平凹这么一个精灵的主儿，让他如此写法，有点儿为难。据他介绍说，刘高兴这个人物的原型如今已经成了“名人”，人家都说他：“你身上带个钢笔啊，有人要找你签名呢。”他还写了几万字的东西，写他和贾作家交往的故事。说不定哪天，这位“刘高兴”就变成“刘奋斗”了。

贾平凹这么一个精灵的主儿，让他如此写法，有点儿为难。据他介绍说，刘高兴这个人物的原型如今已经成了“名人”，人家都说他：“你身上带个钢笔啊，有人要找你签名呢。”他还写了几万字的东西，写他和贾作家交往的故事。说不定哪天，这位“刘高兴”就变成“刘奋斗”了。
　　
　　贾平凹终于不再只是出产负面新闻，终于出了本新小说《高兴》。之所以叫《高兴》，并不是这小说写的是多么喜庆的人、喜庆的事儿，而是因为主人公叫刘高兴。这名字让我一下联想到了《我叫刘奋斗》———这部刘震云编剧、马俪文导演的片子，据说是按照“作家电影”概念进行创作的，据说是以一个农民工为主角的喜剧电影。刘高兴也是一个进城的农民，不同的是，他是一个捡破烂的，文雅的说法是“拾荒者”。

　　某记者采访贾平凹时，问了一个听起来挺傻的问题：“在一个大多数人热衷谈论股票、房价的当下，你为什么会写像刘高兴这样边缘的拾荒者？”而贾平凹也真顺杆儿爬，说是自己写的是“新农民”，说自己在城市里生活了几十年，“仍然有严重的农民意识，内心深处厌恶城市”。一下子，写“破烂王”就升华成城市批判意识了。

　　更不靠谱的是，不知道是贾作家自己的主意，还是记者的馊着儿，居然把这本书定义成卡夫卡《城堡》的当代版或中国版。理由是这小说里有类似的荒诞情节：刘高兴一心想进城，他以为他给一个城里人捐了肾，他的肾在城里人的肚子里，他也就是一个城里人了；后来他发现自己捐的其实是肝……如果这就是贾作家之流理解的卡夫卡，那我们真是不服不行。

　　其实贾平凹不擅长写城市题材，也不是一天两天的事儿了，对比一下《废都》和他之前的小说，就可以知道。这不是什么丢人的事儿，沈从文一辈子也没甩掉这个问题，犯不着上纲上线到表现“边缘人”的高度。与其说贾平凹写的是“卡夫卡进不了城堡”的故事，倒不如说是新版的“陈奂生进城”。上世纪80年代，高晓声曾经给我们展示过一个农民陈奂生的进城方式。不同于波德莱尔、本雅明、西美尔或是他们的中国追随者的方式，不是在城市中行走、游荡或窥视。陈奂生借助于招待所的一张软床，完成了自己的进城。在他看来，招待所象征着一种职业、一种身份、一种生活方式。陈奂生所躺的那张招待所的软床，与刘高兴捐出的那个肾或者肝，只是介质的不同，“农民进城”的方式则仍然一脉相承。

　　小说是以刘高兴的第一人称来叙述的，语言当然得向粗浅笨拙这个路子走。贾平凹这么一个精灵的主儿，让他如此写法，有点儿为难。据他介绍说，刘高兴这个人物的原型如今已经成了“名人”，人家都说他：“你身上带个钢笔啊，有人要找你签名呢。”他还写了几万字的东西，写他和贾作家交往的故事。说不定哪天，这位“刘高兴”就变成“刘奋斗”了。 [/size]