其实以速度见长的不只海岩一个，他确实不是一个人在战斗。虽然写得快通常被认为是通俗小说的特点，但咱们的严肃文学家莫言老师就曾用43天写了一本55万字的小说，同样有手稿为证。人家梁凤仪在每周工作七天、每天工作从早到晚的间隙里，仍能挤出每天写一两万字的时间，准此为例，创作周期更长的海岩不是更有充裕的时间来写作吗？

人和人不一样，作家跟作家当然也不一样，市场经济时代的作家跟农业经济时代的作家就更不一样。曹雪芹“批阅十载，增删五次”才写出一部《石头记》，拿到今天，照样得喝粥度日。旧时代的文人如果要表示瞧不起多写文章多换钱这个意思，往往会说那是“卖菜求益”的勾当。可现在市场经济了，“卖菜求益”正大光明。咱们的国情又没完全达到按质论价的阶段，写得快、写得多就成了解决之道。最近被“枪手团”事件搞得比较烦的海岩老师，就曾坦承“速度是我的一个长处”。

　　据说英国名小说家伊夫林·沃讲过一句话，一部长篇小说六星期即可完稿。这速度在上世纪初，或者算是奇迹，但放到今日以快见长的写手群里，绝对稀松平常。前些年曾流行梁凤仪的财经小说，这位“天生快枪手”三星期即可完成一部小说，一天写15000字，据她自己说，这还只是平均速度，最高纪录大概要翻倍。她五年就出了50本书。最近看到一位编辑称赞某写手，说该人20天就写一部长篇，而且据说“高产也就罢了质最还优”。不过从我保守的阅读趣味出发，这种书一般不看，咱不是观看短跑比赛，像刘翔那样儿既跑得快还能轻松过栏的，毕竟罕见。多数人是萝卜快了不洗泥，速度上去了，难度就下来。海岩老师也说了，“质量不是我的长处”。

　　即使承认“质量不是我的长处”了，还是有人对海岩的创作提出质疑，怀疑他不是一个人在战斗，在他写《永不瞑目》《深牢大狱》《河流如血》等书时，有“枪手”灵魂附体。怀疑论者还言之凿凿地说，内幕是一位前海岩“枪手团”成员曝出的，说海岩的新作《舞者》即由北京舞蹈学院某男孩捉刀，还说海岩老早就安排专人模仿自己的字迹，以便在稿纸上抄写加工成“海岩原创”的模样。

　　有意思的是，为了证明自己无辜，海岩真的搬出两米多高的手稿，还请出了王朔和几个出版社的编辑来作证。有个编辑作证说，海岩有严重失眠症，经常利用睡不着的时间写作，所以不应该怀疑他没有时间写作。这个解释真是“你不说我还相信，你一说我倒不信了”。写作不是一件放在那儿公开展览的事情，除非找得出一堆证人，天天儿在旁边跟古代写起居注的史官似的，记录今天海岩老师写多少多少字，什么什么内容。对于创作，人们毕竟更看重作家的个性，海岩或者更应该找些作品内在的尺度，证明这些作品非他莫属，那会更有说服力———只是对一个“质量不是我的长处”的作家而言，这恐怕更难。

　　其实以速度见长的不只海岩一个，他确实不是一个人在战斗。虽然写得快通常被认为是通俗小说的特点，但咱们的严肃文学家莫言老师就曾用43天写了一本55万字的小说，同样有手稿为证。人家梁凤仪在每周工作七天、每天工作从早到晚的间隙里，仍能挤出每天写一两万字的时间，准此为例，创作周期更长的海岩不是更有充裕的时间来写作吗？